«А вдруг дождь?» — с этого начинается почти каждый разговор о летней съёмке в Паттайе. За вопросом стоит готовая картинка: серое небо, размытый горизонт, отменённая прогулка, деньги впустую. Так вот, этот страх почти всегда напрасен. Для фотографии сезон дождей здесь — одно из самых выгодных времён года, и проигрывает он ясному солнцу совсем не там, где принято бояться.
Что на самом деле происходит с погодой
Сезон дождей в Паттайе — это не стена воды от рассвета до заката. Юго-западный муссон держится примерно с мая по середину ноября, по-настоящему мокрые месяцы — сентябрь и октябрь. Но даже в них дождь приходит короткими сильными зарядами, и чаще всего ночью: под рассвет и сразу после заката, когда остывающий воздух над прогретым заливом отдаёт влагу. Светлое время почти всегда остаётся вам, а утро после ночного дождя — это промытый воздух, осевшая дымка и резкие чистые дальние планы.
Затяжной серой мороси, к которой привыкли в средней полосе, на этом побережье не бывает в принципе — это погода континентального умеренного пояса, а не тропиков. Два часа сплошного ливня в Паттайе уже происшествие: часть города уходит под воду, и местами по улицам в самом деле плавают на лодках. Обычный же заряд проходит за десять-пятнадцать минут, после чего асфальт парит, а небо разъясняется.
Важная деталь, которую турист не знает, а живущий здесь фотограф использует каждый день: дожди очень локальные. На одном краю города льёт, на другом сухо. Гидрометцентр даёт усреднённый прогноз по всему городу — и на экране это выглядит как «дождь весь день», хотя по факту где-то капает четверть часа. Поэтому съёмку планируют не на «весь день без дождя», а вокруг просветов, которых в обычный летний день хватает с запасом.
Облачное небо — света хватает, если уметь
Сплошное облако — это готовая студийная схема под открытым небом. Облака рассеивают солнце, как огромный диффузор: пропадают жёсткие тени под скулами, в глазницах и под подбородком — те самые, что в полдень портят любое лицо. Кожа выходит мягкой, мелкие неровности сглаживаются сами, ретуши нужно меньше, тон ровный по всему кадру. И, что важно именно в дождливый сезон, при облаке вы не привязаны к золотому часу: снимать можно хоть в полдень.
У ровного света есть обратная сторона: плоское белёсое небо само по себе пустое, и кадр без тёплого акцента выходит вялым. Спасает вспышка — а владеют ею далеко не все. Большая часть местного рынка снимает только на естественном свете, и на плоском небе это сразу заметно: уверенно работать со вспышкой умеют немногие. Сильный фотограф держит её почти всегда, но почти никогда как рисующий свет — днём заполняет тени, вечером моделирует объём, а главное, использует как инструмент цветоделения. С тёплым конверсионным фильтром (гелем) под белёсым небом она возвращает на лицо тот самый солнечный «загар», которого небо в этот день не даёт. Так облако из помехи становится ровной основой под нужный свет.
Что умеет дождь, чего не умеет солнце
У мокрого города другая палитра. Главное — вода превращает поверхности в зеркала, и не только лужи: вечером даже мокрый асфальт без единой лужи светится отражённым неоном. Физика за этим простая. Тонкая плёнка воды сглаживает поверхность и гасит белёсый поверхностный блик, который в сухом виде разбавляет цвет, — примерно как поляризационный фильтр, только другим путём: меньше рассеянного света уходит обратно в глаз, и собственный цвет читается глубже. Поэтому асфальт, листва и камень после дождя становятся плотнее по тону, а мокрая плитка с лежащей в ней вывеской даёт кадр, которого на сухой улице не собрать никакими усилиями — особенно вечером, в неоне.
После заряда воздух промыт, дымка садится, дальние планы выходят резкими и чистыми. Отдельный эффект даёт вспышка в контровом свете: подсвеченные сзади капли вспыхивают в кадре как алмазы, рассыпанные по воздуху. Некоторые фотографы любят данный эффект так сильно, что периодически воспроизводят его и без дождя — поливают водой сверху пару, стоящую под зонтом; в настоящий дождь те же искры достаются даром, а прозрачный зонт ещё и работает реквизитом, через который красиво проходит свет.
Закатной съёмки под дождём боятся вдвойне — кажется, он не только вымочит, но и испортит то самое небо, ради которого всё затевалось. Выходит ровно наоборот. Облака на закате под дождём делают небо рельефным и многотональным, с прорывами света между грядами туч, — живее ровной оранжевой заливки ясного вечера. А заодно случается редкий для этих мест бонус: волны высотой до 1 метра. Вода у Паттайи — закрытый Сиамский залив, обычно гладкий, так что волн тут почти не бывает, и большая волна в шторм превращается в кадр, которого в спокойный вечер не получить.
Настроение, которого не даёт солнце
Лёгкая морось в кадре — это настроение, которое в ясный день не подделать. Дождь приносит лёгкий сплин, задумчивость, обращённость в себя, и лужи-зеркала выражают это почти буквально — отражение само по себе читается как взгляд внутрь. В таком свете человек выходит тише и подлиннее, без отпускного глянца, ближе к себе настоящему. Интонация подходит не каждому: кто-то едет за солнечной радостью, и это нормально. Но тот, кто ищет именно её, увозит редкий и очень личный материал. Перефразируя Толстого: счастливые кадры похожи один на другой, а кадр с настроением — каждый по-своему.
Чистота цвета под дождём — не современное открытие. Мокрый город с его отражениями и промытым воздухом был любимым сюжетом импрессионистов: они охотились ровно за такими атмосферными эффектами. Камиль Писсарро в 1897 году написал целую серию бульвара Монмартр в разную погоду, и часть холстов — включая дождливый день — сделана из окна гостиничного номера: та самая точка, куда уводят клиента, когда полило. А Гюстав Кайботт ещё на третьей выставке импрессионистов показал «Парижскую улицу в дождливый день»: дождь там передан не каплями, а отражениями на мокрой брусчатке и раскрытыми зонтами — теми же средствами, какими мокрый город снимают и сегодня.
Здесь этот вид достаётся легче. Парижские художники мёрзли ради него в промозглой сырости — а тут дождь тёплый: мокнуть под ним почти не зябко, и к концу съёмки это скорее повод посмеяться, чем стучать зубами. Единственная поправка — не заходить мокрым в помещение с кондиционером: сразу после съёмки под дождём не стоит переводить дух в любимом у туристов 7‑Eleven, перепад с тропической влажности на ледяной зал простужает вернее самого дождя.
Технически снимать можно в любую погоду
Про дождь чаще всего не понимают главного: по технике фотограф погодой почти не ограничен. Настоящее ограничение — на стороне клиента, в его готовности и восприятии; снимать можно практически в любой дождь, а дальше всё решает оснащение.
Достаточный дождь камеры и оптика профессионального класса просто держат — порядка получаса под серьёзным ливнем при надетой бленде и защитном фильтре. Льёт сильнее — снимают из-под навеса, с удаления: тут выручает хороший спортивный телевик вроде 100–400, которым человека достают с дистанции (этим же приёмом берут позирование у водопадов и в аквапарке). А когда нужно быть практически в контакте с водой — вплотную к водопаду или прямо в ней — кадр снимают с аквабокса, подводного защитного кофра для камеры.
Загвоздка одна — в оснащении. Профессиональная техника есть не у каждого фотографа, хороший спортивный телевик — у совсем немногих, аквабокс для камеры — и вовсе у единиц. Так что «снять можно в любую воду» верно не для всякого автора: это ещё один признак, по которому сильный фотограф отличается от среднего.
Технике страшнее дождя мелкая солёная морось у моря — она разъедает камеру снаружи и изнутри, поэтому после любой морской съёмки её стоит протереть влажным полотенцем. А прямой тропический ливень с ветром — это просто пауза: его пережидают под крышей те самые десять-пятнадцать минут.
Куда уйти, когда полило
Спокойствие клиента наполовину держится на готовом плане Б, а под крышей в Паттайе кадров не меньше, чем под небом. Свет из окна гостиничного номера — красивая мягкая схема сам по себе, для портрета её часто и искать не надо: тот самый гостиничный свет, из которого писали свои дождливые бульвары импрессионисты. Кафе с характером — веранда над морем, дизайнерский дворик — дают лайфстайл-кадр вообще без открытого неба. А у храма с крытыми галереями дождь и не помеха: съёмку уводят внутрь и спокойно продолжают.
А если дождь придёт прямо в день съёмки
Это главный страх перед бронью, и отвечать на него надо честно, без обещаний вечного солнца. Начинается всё с прогноза, но прогнозу здесь верят с поправкой: усреднённый «дождь весь день» почти всегда означает локальный заряд где-то в городе. Грозовые ячейки видно заранее — опытный фотограф ведёт их по метеорадару так же, как яхтсмен следит за шквалом. Если по прогнозу возможен дождь, фотограф и клиент заранее уславливаются о контрольном созвоне за час-полтора до выезда и решают по факту. Решает всегда клиент: самому фотографу дождь снимать не мешает, поэтому портретную съёмку в худшем случае переносят один раз.
С деньгами всё так же прямо. На небольшую съёмку предоплаты часто и нет вовсе, так что и терять тут нечего. На крупной, если съёмку переносят по обоюдному согласию, депозит просто переезжает на новую дату без потерь. Свадьбу или большое событие по погоде не двигают — организационно это невозможно: их снимают при любом небе, и в дело идёт всё, о чём шла речь выше.
Влажность и жара заодно подсказывают гардероб: лёгкие быстросохнущие ткани, которые не липнут к телу, а насыщенные тёмные цвета под облаком читаются особенно сочно — продумать его стоит заранее.
Стоит ли ехать в сезон дождей ради фото
Это вопрос одного размена. Вы отдаёте предсказуемость солнца — и получаете локации без толп, низкие цены вне сезона, фактурное небо и мокрый город, которого в высокий сезон попросту не бывает. Кто на этот размен идёт, тот чаще выигрывает, чем теряет, и убеждается в этом уже на самой съёмке — под тёплым дождём, которого боялся неделями и который вдруг оказался лучшим, что случилось с кадром.